黑洞（2021)第06集

黑洞（2021)为了进一步确认(ren)哪些人是《欢乐颂》的“忠(zhong)实粉丝(si)”，新浪娱乐独家发(🏚)起在微(wei)博上提及《欢乐颂》的观众人群属性调查，微博数据佐证了这一基(ji)本判断(duan)。 数据显示(🕋)，在微博上提及(ji)《欢乐颂》的女性占%，男性(🥚)仅占%。 这样悬殊的比例(🧛)，却也在意料之(🔡)中，毕竟这是一部女性向剧。 何为“女性向”？有人总(zong)结道，在消费社会当中，女性已经成为文(🛡)化工业最大的消费群(qun)体——女性是电视(🔻)台(🔳)节目的收(shou)视群体，是大明星演(📥)唱会的粉丝群体，是购买(mai)时尚杂志和(he)奢侈品的消费群体，因此以女性的情感体验、心理诉求为主的文化产(🖊)品大量出现，这就是“女性向”文化。

当时刘岩刚刚做完(wan)吴宇森的《赤壁》，但他从市场上考虑到此类古装动作大片可能会(🃏)在(zai)国内出现些审美疲劳，好(🔹)在《杨(yang)贵妃》中的主线是爱情(♈)，但这个(⛸)剧本和国人惯常对(❤)杨贵妃的认识有比较(❔)大的偏差，“并不是说不好(📐)(hao)，而是他想以歌剧的形式来表现，完全是一个西方人的视角，所以最后大家没谈拢，这个事情就停滞了”。

黑洞（2021)主动搭建平台，扩(🏣)大出海渠道。 相较于传统文艺形式(🌈)，文化新(xin)业态往往依(yi)托互联网和新媒体进行创作生产，便捷的网络与媒介也成为其出海的重要依托。 2020年(nian)以来(🍒)，我国网络文学出海平台数量呈现倍(🌏)数增长(🚙)，除了原有的起点国际、掌阅科技等头部(bu)平台，许多中小型平台也开始涌现，并且聚焦(🔥)特定市场或特(te)定类型(🐻)。

2012年，中国杂技家协会在各(ge)大国际(🍴)赛场(chang)设立特别奖“长城(🏣)杯”，在国际(💭)杂(za)技界的影响力越来越大。

黑洞（2021)的确，随着《琅琊榜》《伪(👫)装者》两部戏的走红，以(🔩)侯(🚮)鸿亮、孔笙为首的正午阳光团队走到台前，已经成为良心剧、品质剧的代名词。 观众们(men)对《欢乐颂》种种瑕疵的宽容，其中(😋)不乏《琅琊榜》等珠玉在前的长尾效应，不乏此前众多良(liang)心剧为(🦈)观众累积的对其(🏒)作品品质的信任。 ：相较于美剧《欲望都市》《破产姐妹》那样有个性、讲独立、(✅)够(🧣)时髦，有着吸(🦋)引眼球而超越于现实(shi)之上的探讨，年轻的姑娘是(➡)(shi)否会因为《欢乐颂(⤴)》爱情戏不足(zu)，时尚度不够而宁愿选择偶像剧？大龄女观众(🕴)是否更愿意看婆媳生活剧？这部讲述女性(🔋)生活(huo)与成长的都市剧是否无法吸引男性观众？：相比于女性主义(📵)高扬的女人(🔯)戏美剧，女人戏在(zai)国产剧中并不多见(jian)，稍有知名度的只有模仿美剧《欲望都市》，但(🐃)声响不大的《好(hao)想(xiang)好想谈恋爱》、《女(nv)人帮》，以及(ji)漫画风十足的喜剧《粉红女郎(lang)》等。