穆桂英挂帅2011第02集

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俞元坤摄（影像中国）核心阅读为满足当今读者精神生(sheng)活需要(🏣)，文学必(🔢)须在内容和(📿)形式上不断(duan)革新，而革新的途径之一就是互相借(jie)鉴、取长补短随着时代发展和教育水平提高，基层群(🧘)众(👵)(zhong)的表达愿望与表达能力不断增强，文学出版界有意识地从(📫)中发现那些有生活、有(🖌)才华、有特(🤶)色的基层作家，编(bian)辑与作(💠)者(zhe)一道整理打(da)磨(🍑)作品过去10年，文学创作(🌫)者实力不断拓展和加强，特别(bie)是年轻作者接连涌现(xian)，这与创意(yi)写作专业的蓬勃发展有(you)密切关系一段时间里，《三体》《繁花(hua)》《我的阿勒泰》等文学作品先后被改编为影视剧并(🔗)获(huo)得观众好评，越来越多的文学名家在新媒体平(ping)台开设各具(🔰)特色的文学课，一(🖌)批青年作家(jia)凭借别出心裁的作品为文坛带来新的美学范式，文学直播、文学纪录片、文学谈话类节目、文学盛典等活动纷至沓来……这些(🌩)现(📛)象显示出新时代文学(xue)正在发(fa)生改变。 在社会生(🦂)活的激发下，在时代精神的召唤(huan)下，中国当代文(wen)学(xue)正不断吸纳新的元素，借鉴(🤛)不同媒介(jie)内容的优势，生成自我变革的动力与活力(🐎)，以适应新时代读者的需求。 传统纯文学与类型文学(🍜)融合互鉴(jian)，实现(💔)雅俗共赏一个时代的文学归根结底要靠作品(pin)来说(shuo)话，作品是作家的立身之本，也是文学的发展(zhan)之本。 从文学作(🖲)品(📅)来(🥏)看，新时代文学的活力突出体现在传统纯文学与类型文学的进一步融合(🎚)上。 以往传统纯文学的发表阵地主要是文学期刊，类型文(🔐)学则在文学期刊之外，更多地依靠互(🕤)联网进行发(fa)表和传播。

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