无垠之地正片

无垠之地俞元坤摄（影像中国(guo)）核心阅读为满(🤜)足当今读者精(🌄)神生活需要，文学必须在内容和形式上不断革新，而革新的途(⚾)径之一(yi)就是互相借鉴、取长补短随着时代发展和教(jiao)育水平提高(gao)，基层群众的表(🍶)达愿望与表达能力不断增强，文(wen)学出版界有意识地从(🐩)中发现那(🍡)些有生活、有才华、有(🎆)特色的基层作家，编辑与作者一道(dao)整理打磨(🚉)作品过去10年，文学(👻)创作者实力不(⛸)断拓展和加强，特(🎶)别是年轻作者(🥃)接连涌(yong)现，这与创意写作专业的蓬勃发展有密(💦)切关(guan)系一(yi)段时间里(🦔)，《三体》《繁花》《我的阿勒泰(tai)》等文学作品先(🖍)后被改编为影视(🍪)剧并获得(de)观众好(📔)评(ping)，越来越多的文学名家在新媒体平台(tai)开设各具特色的文学(xue)课，一批青年作家凭借别出心裁的作品为(wei)文坛带来新(xin)的美学范式，文学(xue)直播、文学纪录片、文学谈话类节目、文学(🐏)盛(sheng)典等活动纷至沓来……这些现象显示出新时代文学正在发生改变。 在社会生活的激发下，在时(shi)代精(jing)神(🚓)的召唤下，中国当代文学正不断吸纳(na)新的元素，借鉴不同媒介内容的优势，生成自我变革的动力与(🍑)活力，以适应新时代读(🕳)者的需求。 传统纯文学与类型文学融合互鉴，实现雅俗共赏一个(🤷)时代的(🐂)文学归根结底要靠作品来说话，作品是作家的立身之本，也是文学的发展之本。 从文学作品来看，新时代文学的活力突出体现在传统纯文学与类型文(wen)学(xue)的进一步融合上。 以往传统(🌕)纯文学的发表阵地主要是文学期刊，类型文学(🕔)则在文学期刊之外，更多地依靠互联网进行(hang)发(fa)表和传播。

更何(he)况前(qian)期的主线(xian)剧情，也(♎)一直在突出着她(🏺)“活泼直率”的那一(🏹)面。 无论对面是彦卿、景(jing)元、开(🤯)拓者，还是自己(ji)的爷(ye)爷怀炎，她都没有多少顾虑，而是能够直言不讳地说出(✅)自己的意见(jian)与想法。 这种心直口快(⬅)的形象虽说不算讨喜，但也无不(🚞)透露着她身上的那股毫无杂质，单纯直率的心境。 尤其在此次仙舟剧情那阴(🧠)谋密布，谜语当道的(de)氛围中，这样的个性反倒让我觉得(de)十分亲切，乃至多了一丝安全感。 而且，云璃(📠)的这番(🌍)身为(🚝)少女的率真不仅保持着自(🖍)(zi)己的真性情，还能让她(ta)的活泼与热情感染到周围的(🎑)人，甚至(zhi)能让一向(xiang)其实有些“端着”的(👹)彦(🚷)卿小兄弟也受到其感染。 尤其在两人决定共(gong)同教(jiao)三月七学剑后，彦卿和(he)他人互动时也(ye)会开些玩笑，而不是一直紧(🥎)绷着自己的神经，看上去多了几分他这个年纪应有的率真与活泼。 不过，在了解了云璃的过去后，我却(😟)觉得她(📰)身上的那股(🌲)直率并非“孩子气”，而更像是一种“通透感(gan)”。

无垠之地旁白好尴尬……后(⛴)爱看(kan)剧(⚪)(ju)爱旅游的阿(🕧)姨：吃饭时(shi)随便看看还行，认认真真看可看(🎛)不下(xia)去，难道我老了？跟(🍮)不上年轻人思维了？看了几集(ji)都是几个女孩子吵来吵去，没有看到故事的主线，有点不吸引我。

从主角设定到背景选择再到情节细节，作者充(🌘)分了解并且尽量(🆗)满足读者需求，集思广益，不断调整文本走向(🏕)。 类型文学中的架构(gou)设(she)置、(🐂)叙事模式和情节元素是在长久创作历史中积淀形成的，它们中蕴藏的吸引力“秘(mi)方”经(⏸)过了一(yi)代代读者检验。 近年(nian)来，一些传统纯文学作家(jia)有意识地将历史、科幻、侦探、奇幻等类型(💼)元(🎖)素运用到作品中，探(tan)索文体(🔮)和语言的新路，实现雅俗共赏、艺(yi)术性可读性(👺)兼具的文本效(xiao)果。

无垠之地现在是‘班班(👶)通’信息化教学，甚至可以和城里的孩(hai)子们同上一节课，真正实现(📝)了资源共(gong)享。